Der Fuji-Look auf der Lumix S5IIX: Kann V-Log den Classic Chrome?

Seit ich meine Panasonic Lumix S5IIX in den Händen halte, ist die Begeisterung groß. Die Hybrid-Kamera liefert im professionellem Umfeld ein fantastisches Bild und der Workflow in V-Log bietet maximale Flexibilität in der Postproduktion. Dennoch vermisse ich im Alltag (vor allem bei meinen YouTube Videos) die Farben von Fuji, speziell den Classic Chrome Look der X100V.

Derzeit erstelle ich einen Anfänger Kurs für das Filmen mit DSLMs und filme daher parallel mit der Fuji X100V und der Lumix S5IIX.
Ich liebe den Classic Chrome Look der X100V und mich hat es immer etwas geärgert, dass die Lumix mit der normalen Panasonic REC709 LUT für V-Log so langweilig neutral aussieht. Für die weitere Farbkorrektur ist das natürlich perfekt, aber manchmal möchte ich einfach einen guten Look direkt aus der Kamera. Möchte aber auch nicht auf die Flexibilität von V-Log verzichten.

Auf wundersameweise wurde mir dann ein Thread bei Reddit in die Timeline gespült und der Ersteller des Threads hat gepostet, dass er die Farben von Fuji für die Kameras von Panasonic nachgebaut hat. Das musste ich natürlich sofort ausprobieren.

V-Log Alchemy

Der Ersteller des Looks shenmintao schreibt auf Github:

This project aims to break the „color barrier“ between camera brands through mathematical means.

Many camera manufacturers (like Fujifilm, Leica) have distinctive color science, but their official LUTs typically only accept Log input from their own cameras. This project reverse-engineers this process using the ACES (Academy Color Encoding System) workflow:

1. Convert Panasonic V-Log/V-Gamut to the standard ACES AP0 (Linear).
2. Use custom-written DCTL (DaVinci Color Transform Language) or high-precision matrices to perform the inverse operation of the target camera’s IDT (Input Device Transform).
3. Disguise the signal as the target camera’s native Log/Gamut (e.g., F-Log2C, Leica Log).
4. Apply the target manufacturer’s official color LUT.

The resulting .cube files can be directly loaded into Panasonic cameras (like S1R II, S1H, S5 series) for real-time in-camera monitoring or used in post-production.

Man kann also mit Hilfe von einer LUT den Fuji Classic Chrome Look nachahmen. Wer etwas mehr Spielraum braucht, kann das ganze dann auch mit einer DCTL machen. Aber fangen wird doch mal mit dem Test an.

Wer nicht lesen möchte, kann sich auch mein Video hierzu anschauen.

F-Log vs. V-Log: Die technische Annäherung

Mein Test beginnt. Zunächst habe ich bei der Fuji X100V ohne Log mit Classic Chrome aufgenommen. Die S5IIX nimmt konstant mit V-LOG auf.

Bei der ersten Betrachtung sahen die Kameras noch sehr unterschiedlich aus. Die Classic Chrome LUT für V-Log ist etwas gesättigter und der Weißabgleich ist auch anders. Die Fuji ist deutlich grüner und kühler (bei gleichen Werten in der Kamera). Ich war erst einmal etwas enttäuscht, weil es nicht genau gepasst hat. Aber selten passen ja solche Anpassungen direkt beim ersten Versuch. In der Farbkorrektur kann man das Material der S5 natürlich noch problemlos anpassen. Durch das 10Bit hat man hier deutlich mehr Spielraum wie beim 8Bit Material aus der X100V.

Aber jetzt wollte ich wissen, wie es mit dem LOG-Material der X100V aussieht. Um den Filmlook Classic Chrome bei der X100V im Log-Format zu bekommen, muss man das F-Log Material in F-Log2 umwandeln. Auf das umgewandelte Material kann man dann die offiziellen F-Log2 Luts von Fujifilm legen und hier unter anderem auch eine Classic Chrome Lut auswählen.

Die Umwandlung von F-Log zu F-Log2 mache ich in Resolve mit dem Color Space Transform.

Auch bei diesem Workflow bekomme ich keine One-Click-Lösung. Das Material der X100V unterscheidet sich weiterhin im Weißabgleich von der Lumix. Kamerasensoren verhalten sich einfach unterschiedlich bei gleichen Werten. Mit dem ColorChecker kann man die beiden Kameras aber sehr einfach angleichen. Bei den folgenden Bildern habe ich eine Node in Resolve mit dem ColorChecker erstellt und einfach Match gedrückt. Das Ergebnis ist schon sehr nah beieinander. Beide Kameras stehen ja nebeneinander und haben dadurch nicht exakt das gleiche Bild, daher hat man auch eine leicht unterschiedliche Belichtung bei meinen Hauttönen.

Das leidige Thema: LUTs und Monitoring in der Kamera

Was den Workflow zusätzlich erschwert, ist das Thema LUTs direkt in der Lumix. Wer den Look schon beim Dreh sehen möchte, muss sich durch ein Dickicht an Einstellungen kämpfen.

Es war überraschend kompliziert, die gewünschten 3D-LUT-Dateien (die .Cube-Files) im richtigen Format (33x) auf die S5IIX zu bekommen. Es brauchte mehrere Anläufe, einen Wifi- und Bluetooth-Reset und eine spezifische Auswahl des V-Log-Bildprofils, um die LUTs überhaupt als Monitoring-LUTs nutzen zu können.

Noch verwirrender ist die Tatsache, dass Panasonic im Live-LUT-Modus erlaubt, die Intensität der LUT anzupassen. Das widerspricht eigentlich dem Prinzip einer LUT, die eine feste Konvertierung zwischen zwei Farbräumen darstellt. Es ist ein Detail, das einen Perfektionisten zur Verzweiflung bringen kann, aber es zeigt auch die Flexibilität, die Panasonic bietet.

Fazit: Ist der Fuji-Look auf der Lumix gelungen?

Nach dem direkten Vergleich in Resolve war das Ergebnis verblüffend:

Obwohl die 100%ige Angleichung – insbesondere bei Hauttönen und Schattenwärme – aufgrund des F-Log-F-Log2-Problems nicht perfekt gelang, waren die Ergebnisse doch sehr nah beieinander. Vielleicht habe ich ja auch mal wieder eine Fuji-Kamera da, die direkt F-Log2 unterstützt. Ich wollte mir ja eh mal wieder die GFX100RF für ein Fotoshooting leihen. Dann würde ich diesen Test einfach auch noch einmal machen und dann das F-Log2 Material mit dem V-Log Material vergleichen.

Das Entscheidende: Die Kombination aus DCTLs und LUT-Packs bietet eine fantastische Abkürzung, um den Standard V-Log zu Rec.709 Look zu umgehen, der mir persönlich oft zu neutral und kontrastarm erscheint. Allein die Möglichkeit, den beliebten Classic Chrome Look nun auch live in der S5IIX simulieren zu können, ist ein großer Mehrwert für Content Creator, die Wert auf einen charakteristischen Look legen, aber nicht den vollen Aufwand des Color Gradings betreiben wollen.

Für schnelle YouTube-Setups, bei denen man lediglich eine finale LUT auf das V-Log-Material legt, ist dieser Workflow echt angenehm und erleichtert mir etwas die Arbeit mit dem V-Log Material